故事提要
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观众心声
1.作家书写一个过去的人，越过档案、报道等材料，直接去书写那个人直直面对的革命；2.演示叙事，关于如何越过对立主体之间的界限；3.作者和其书写的主体，一体两面，融合交汇，保持边界；4. 重工业生产资料的充分利用，指向纳粹。
#法罗基回顾展# 德领馆文化中心，4.3分。模式/结构的不断重演和迁移，但又是“粘粘”的过程，人物似乎以具有一致性的主体穿越不断变化的重演、或者“展现其理性/论断”，某种不够超然、冷漠但也微微动人的全知视角。
对传统故事叙事的讨论：不同元素的增增减减，从一个世界到另个世界的单向箭头。实例《灰姑娘》（从农家到皇宫）、《金刚》（从小岛到纽约）。推荐阅读《嘘！格林童话，门后的秘密》。 但作为电影媒介的必要性较弱，更多是在独白，极少处才有：以三个现实世界的小女孩隐喻灰姑娘与姐姐们（似乎是为了表达：只有存在过的，才值得费心记录下来），以水流类比口述叙事与写作叙事的时间性差别，以钢铁厂的热能利用率提升类比叙事推进的改进。可能更适合作为论文？
结构张力，要给故事设置界限，而讲故事的方式则是开放的。棒啊。你听到的并不是现在，而是过去。
一种强力显影剂，在法罗基涂抹于胶片及其经由光感作用捕捉到的现实之上后，叙述结构由是显现，且清晰无比：对半劈开叙事的闭合回环以分获的两个相异世界内物质或元素若无交换流通，故事对于观者而言便也无从得见或无以成形，当然，法罗基定已考虑到地，使用它同时也意味着须承担相应的风险，一种使叙述与叙述者脱节的可能，有别于厄斯塔什、斯特劳布或克拉莫这些重视话语力量的作者，几乎是踏着宣叙调的节奏由我们目光移向耳畔的那种剪辑恰恰是法罗基试图规避的，他尽力——尽管叙述者的确正对着镜头——让摄影机扭过头、背过身去，在故事“发生”的时候，为的正是不让观者的身体溶解在原本绵长的，相互粘连不绝，表现为一种纯粹的绵延的言辞当中，而不得不维持一个硬邦邦的语调，一尘不变。 2024.9.20