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故事概要
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观众心声
楼上楼下一板之隔，却是两个世界，黑白电话的区分亦是如此，大鼻子闯入造成了艾莲娜的难以取舍，这个愣头青不顾一切的行事很容易掀开隔断的楼板，毁掉当前的稳态，但他火热的爱无可抵挡，片尾行驶的车座上，爱已经熊熊燃烧，就算车毁人亡，又有何妨。
1970S的老片，SM题材，重口味必看经典之作。其实也还好，都只是点到为止。在这个世界上找到一个跟你臭味相投的人，以你们最喜欢的方式过你们的生活，这就是最幸福的事情。片尾在车上两个人达到高潮，然后撞车，然后伴着笑声消失在林间，还有比这更浪漫的事情吗？
S方如果总是一种公事公办尽职尽责的态度，说不定会是个潜在的M。很复杂的感觉，尽管最后俩人嬉笑着跑去野合很不错……
6/10。艾莲娜的公寓被分割为两个相反的世界，地上的房间有充满巴黎风情的大观景窗，地下则是一个摆满了鞭子、锁链和牙科检查椅的镜子迷宫，一个可伸缩的楼梯是连接两个世界的唯一纽带。艾莲娜在上面和奥利弗发展着纯爱关系，同时在地下为怪人们实施重鞭和钉刺的施虐游戏，两层的住宅交织着爱的奥秘，就像艾莲娜喂养的捕虫草，被痛苦的愉悦吞噬。影片最血腥的段落是醉醺醺的奥利弗在黎明时走进了一个屠宰厂，这里比艾莲娜家的人造地狱更加可怕，一匹被处死的马倒挂在钩子上不断挣扎，奥利弗买了一块马肉作为早餐享用，这象征了在奥利弗那充满攻击性的男性形象之下，也隐藏着被压抑的虐待欲望。然而施虐从未产生毁灭，它反而被描绘为一种创造性的能量，结尾，奥利弗和爱莲娜在森林的道路中合作驾驶汽车，分享着性爱的风险，平等对待爱情关系中的双方。
新极端派的先声，巴贝特·施罗德延伸了侯麦影片之中空间的暗面，尽管房间/密室的构造很容易被读解为一种精神分析的双重结构，但施罗德的法国式尼采主义将其表述为一种工作，她的欲望在所有的区域仅仅不在这个结界所属的空间之中。相反，它重新演绎了阿里安娜卧室墙上张贴的莎乐美与尼采以及保尔·勒埃带有戏讽色彩的三人合影，将动物以及地下室中囚犯的身体作为强度指示，而生成-动物发生在奥利维耶离开戈蒂埃办公室后在城市空间的破坏/游荡，这种本雅明式的拱廊街现代性在车祸抵达了其巅峰，召回了侯麦电影之中的偶因装置，又在两人卡萨诺瓦式的狂笑中将其消解，车辆被表述为情色意味的刑具，但在施罗德影片之中仍然是瑟克-恩达·杜飞浪漫主义的速度情节剧，而非巴拉德冲击性的后身体。