都是陌生人 All of Us Strangers7.5

有种现代聊斋的味道。在剧作上，影片以虚讲实，真真幻幻，虚笔是男主角回到已去世的父母身边，实笔依然是男主角自己。父母的言行装扮，暗示了80s艾滋危机时代。海格使用标识性的镜像、以音乐参与叙事，让故事意识流了一些，并借此描述一份中年同志特有的心境：那些少年时的不满足，身心被留下的扭曲，被压抑所致的发育不良，像梦魇一样时时回魂，无法摆脱。失去联结的孤独，是最痛苦的经历。

这应该就是同志导演拍给同志群体的那种同性恋电影，亚当的这段经历能给那些有心结的中年同志疗伤，谁不想有一次这样的机会。安德鲁·海格的这版翻拍只借用了原版故事的框架，故事内核和主题表达都是全新的，私人化的，也让这个奇观设定的故事变得更加合理化，最后的鬼故事没有走向猎奇，反而更加伤感，更加治愈。

不同的时空情境交错，从相遇时的激情四射再到那张床的相拥，最终谱出让人心碎、心醉的回响。“其实寂寞 就如自己一个唱K歌 需要寂寞 就如没有人类望见我”；Adam的探索以及围绕着他生活的种种揭示，就好像一道如此错综复杂的谜题，到最后稍微有些想要让人抽身离开无解。Jamie Bell bae还是那么可爱。

不是两个，也或许不是三个，而是四个游魂的故事。

海格离大师越来越近了。他迄今为止最高概念的作品，也是跳出“写实主义”舒适区的作品，成品太好了。梦境-现实的交叠处理很特别。除了通过跳接把梦境和现实无缝连接，还把整个梦境“嫁接”给了现实（感觉导演本人知道自己强项在哪所以算有点取巧，但效果很好）。而且我喜欢剧情“交底”很早的设计，因为这突出了影片的悲伤气氛、孤独感，甚至是一种后疫情时代的宿命感（扣回高概念）。观众基本明知父母都是想象出来的，就更能让人痛楚。影片最后男二的命运揭晓更是最后一击。这个如此绝望的故事，居然做到了最低限度的煽情，这就是海格细腻写实的功力所带来的。同性和个人创伤两条线相辅相成。节奏稳，表演丝丝入扣。第一次用这么满的配乐，但配合调度与剪辑丝毫不喧宾夺主。看完掉眼泪了，对父母感情复杂的单身老gay会被精准打击，真的慎入